为唐时茶具,由盏与托组成。盏为敞口五缺荷花形，弧腹压印五棱，圈足。托似一舒展荷叶，四边微微卷起，浅腹，圈足。盏托相合，全器宛若出土荷叶托着朵盛开的荷花。胎质细密，釉色莹润欲滴，为越窑秘色瓷中珍品。

盏的造型犹如一朵盛开的莲花，口沿作五瓣花口弧形，外边压出内凹的五条瓜棱，使光素的器面产生了层次分明的节奏感，质朴大方。盏托呈四侧边缘稍内卷的荷叶形，充分显示出荷叶的一派盎然生机。盏托和杯盏形成一体，上下形态呼应，构成了一个生动、和谐的整体。

胎质细密，通体釉色饱满青翠，呈清水般湖绿色，釉色莹润欲滴如冰似玉，釉面均匀而薄，胎釉结合紧密，其釉色之美，令人倾倒。为国家一级乙文物。

喇叭口，长颈，溜肩，瓜棱腹，矮圈足；肩部对置十棱短流与扁带状把。施满釉，釉色青黄。出土时与唐“大中二年”云鹤寿字纹碗同在。胎质致密，釉色青黄滋润。

执壶是壶的一种，因壶的肩部有手持的把手，使用时以手把持而得名。出现在唐代中期，到了唐晚期，其造型开始沿着两种形式演变和发展。一种瘦长，成瓜棱形；一种腹圆，流变长。

敞口，翻沿，弧腹向下内敛，浅圈足。碗内壁划饰三朵盛放的荷花。通体施青黄釉，釉色光亮细腻。碗外壁有少数棕眼。

越窑的制瓷业生产进入繁盛状态，青瓷造型稳重，釉色滋润典雅，装饰技法新颖多变，花纹多样，构图美观，制瓷技术达到了炉火纯青的阶段。这一时期的装饰技法有划花、印花、堆塑、褐色彩绘、镂雕以及金银饰等，花纹有荷花、荷叶、鱼纹、葵花、云纹、龙纹等。

下内敛，浅圈足。碗内壁划饰三朵盛放的荷花。通体施青黄釉，釉色光亮细腻。碗外壁有少数棕眼。

杯口呈海棠形，弧腹，圈足。内壁两侧及两头分别刻划写意荷叶四朵，笔法简练，线条流畅柔和，富有生气。釉色青翠晶莹。出土时与唐“大中二年”铭文碗（残）同在，是晚唐出现的新品种。

出土于市区和义路唐码头遗址，为唐代晚期作品。杯口呈椭圆的海棠形，内壁两侧及两头分别刻画写意荷花四朵，笔法简练，线条流畅柔和，富有生气，釉色青翠晶莹。出土时与唐“大中二年”铭文碗（残）同在，是晚唐出现的新品种。这种海棠式造型，大者为碗，小者为杯。

直口，溜肩，长瓜棱腹，平底。肩部一侧置双复系，对置一带棱流，系与流之间上腹部置一銎。帽状钮盖。

通体施釉，釉色青绿，釉层肥润光亮。

为唐代晚期作品。和义路唐码头遗址出土。

通体施釉，釉色青绿，釉层肥润光亮。

此造型的壶在上林湖唐代窑址中也有发现。小钮盖精致可爱，多棱长流略显夸张，瓜棱壶身瘦长，上腹部附着的方銎和贴附的的矮系，让人感觉敦实可靠，如果装上精致的木柄，使用起来一定方便应手。无论是造型还是釉色，该器都算得上是一件精美的唐代越窑青瓷器。

盒口内敛，直腹，圈足；盒面呈圆弧形微鼓；子母口。施满釉，釉色青绿细腻。为盛放梳妆用品的容器，全器廓线柔和弧曲，精巧典雅，不愧为当时风行的上品梳妆用具。

盒似盖碗，盒口内敛，折腹，矮圈足。盖呈帽式，盖面正中置一圆钮，子母口。施满釉，釉色青黄，有细微开片，线条圆滑，造型端庄稳重。

盒，是日用器皿中的重要产品。唐代早期还很少见到，到了中期，出现了平底盒、圈足盒。上林湖唐晚期大量出现，常见的有粉盒和油盒。越窑瓷盒造型千姿百态，釉色温润优雅，装饰丰富精美，使用功能齐全，至今令人赞叹不已。

和义路码头遗址出土的越窑盖盒，盒似盖碗，盒口内敛，折腹矮圈足，盖呈帽式，盖面正中置一圆纽，子母口施满釉，釉色青黄有细微开片，线条圆滑，造型端庄稳重。另一件越窑油盒也是唐代越窑精品之一。

枕面呈椭圆形，中间嵌以绞胎，为褐色灵芝纹，下部以伏兽为座。青釉，晶莹滋润。绞胎装饰是当时越窑烧制工艺中向北方借鉴而成，较为少见。

绞胎瓷始创于唐代，是唐代瓷器烧造技术的一项新创造。采用黑胎土和白胎土混合在一起制胎，拉坯成型，目的是塑造出像木头纹理一样的效果，上釉后烧造成绞胎瓷。由于两种胎体烧造条件不同，对工艺的要求很高，产量不大。

脉枕是中医大夫诊脉时放在病人腕下,起衬垫作用的用具。此件绞胎灵芝纹伏兽脉枕，枕面呈椭圆形，中间嵌以绞胎为褐色灵芝纹，下部以伏兽为座。这种工艺是当时越窑向北方窑场借鉴而成。该器晶莹滋润，是唐代越窑瓷器中的珍贵制品。